彩印印刷公司_龍巖彩印_廈門允昌印刷：

廈門允昌印刷有限公司  從融資數億元到要控股300家印刷廠，這家企業為什么短短幾年時間發展如此迅速？

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短短幾年時間里，印刷電商的發展有目共睹，各類商業模式層出不窮。據科印網統計，僅僅只統計印刷電商網站的數量就已經從2014年的100多家發展為2017年的400多家。【更多精彩內容盡在“印刷電商”頻道】

　　更遑論，如果將概念進一步擴大，比如“互聯網+印刷”領域會是怎么樣的數量級呢？只能說一定很多了。

　　數量不少，質量如何呢？唯結果論的話，佼佼者寥寥。

　　在這場印刷業的互聯網大戰中，我們目睹了太多新老品牌的更迭，即使終能在市場上站穩腳跟的也是歷經磨難，九死一生。

　　但是，有一家企業，似乎一出現便是在鎂光燈下，短短幾年發展迅速，創造行業記錄般的融資，達數億元；創始人做客央視；其也逐漸展現出了更大的野心，計劃控股300家供應商。這家企業便是陽光印網，一直在業界保持著極高的曝光度。

　　陽光印網“300+1合伙人計劃”

　　2017年9月，陽光印網宣布啟動“300+1合伙人計劃”，開始面向全國招募供應商合伙人。

　　所謂“300+1合伙人計劃”是指，原本只是與陽光印網開展接單生產的供應廠商，通過收購股權等方式，成為陽光印網控股廠商中的一員，進而實現共生共贏。據悉，此次將有300家供應商與數字1所代表的陽光印網實現經營合伙，這些供應廠商將在其細分領域和所覆蓋的地域里，扮演陽光印網優勢穩定供應點的角色。　　計劃中指出，陽光印網要對合伙企業進行控股。也就是說，陽光印網要收購至少51%的股份。此外，陽光印網要求招募的供應商銷售規模要在5000萬元以上。

　　那么問題來了，假設這300家企業的規模都能達到5000萬元，姑且將產值等同于企業估值，如果陽光印網要對一家企業進行控股(51%及以上)，那么至少要出資2500萬元，300家企業，所需資金就多達75億元。

　　這將是一筆非常大的資金。陽光印網已經這么有錢了嗎？

　　對此，陽光印網COO楊斌強調，這種并購不完全是股權置換。“這種并購會是一種創新模式，現在還不能說得太細，等我們完成一兩家企業的并購之后，會再去解構我們的并購模式。”

　　時至今日，陽光印網“300+1合伙人計劃”進展如何？具體實施又是怎么樣的？具體如何和陽光印網成為合伙人？如果大家對這些問題關心的話，不妨來到2018中國印刷業互聯網創新節，一探究竟！

廈門允昌印刷有限公司  談談我的藝術品復制之路

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初識藝術品復制

　　一個秋風蕭瑟的日子，正在忙著整理藝術品拍賣資料的我，接到了考察任務，當時我還在做影視，“藝術品復制”對我來說陌生至極。由于公司有著良好的資源關系，我們率先接觸到了的藝術品復制基地。

　　在回來的路上，公司通知要我們自己上設備、學技術、做復制，當時聽到這個消息感到很突然。接下來，我們輾轉北京、杭州，又經過一系列的考察、研究。終，龍巖彩印，我們選定了位于杭州的一家設備技術供應商。經過短暫的學習(由于之前我是學藝術設計的，對相關軟件有一定了解，所以此次學習相對快一些)，我成為了藝術品復制行業中的一員。轉眼已是2012年的夏天，設備的調試和復制材質色彩管理軟件都已測試完成

我們一幅復制的畫作是徐悲鴻的《雙鵝圖》。從開始掃描、預調整、對比調色、打樣，到終輸出，我親身參與了整個過程。其中在預調整、對比調色、打樣這3個環節中使用的時間多。在使用Photoshop中的校色模塊時，色階、色彩平衡、曲線、可選顏色是調整色彩必要的幾個工具，每種工具的搭配調節程度以及相互之間的先后順序，在不同的組合下有著不同的效果。此外，有個別部分需要單獨做成選區重點調整，但經過了4天時間，我們僅將《雙鵝圖》的相似度調到了90%左右。顯然，這樣的工作效率遠不能滿足業務需要，因為除了徐悲鴻的《雙鵝圖》，我們還有齊白石的《芙蓉墨蝦》《杏花》等多幅作品要復制。

　　教訓后的精進

　　隨著復制任務的增多，我的技術水平也得到了提高，一次偶然的機會，我將自己做的一幅比較滿意復制作品—齊白石《寫生墨蟹》，送給北京藝術界的一位老前輩，彩印包裝加工廠，贈送時他辦公室的人比較多，當場打開了這幅畫，剛一看還神情怡然，后來卻變得暗淡。老前輩搖了搖頭緊接著說：“墨分五色焦、濃、重、淡、清，在這張畫上我看不到這些變化，畫面感覺這么新，始終是不對的。”聽了這些我沒有馬上理解，甚至覺得在這么多人面前被說成這樣丟了自己的面子，回來后滿心不服氣。

　　但冷靜過后，我知道有些不足始終是要面對的。我將真跡再次從庫房中借閱出來，把自己關到復制室，看著這些普通人都沒有機會看到的作品，冷靜、認真地考慮，彩印印刷公司，斟酌著老先生說的每一個字，想想當初我們公司做博物館的初衷—將中國傳統的、有價值的東西保存下來留給后代。再重新審視自己做的復制品，靜下心來認真思考如何解決墨色的問題。

　　經過一段時間的嘗試、研究，對于作品太新的問題得以解決，在掃描稿上著重調節了中間調與暗調部分，作品上的霉點也要做單獨的處理與加強，當時有人提出，“加強不就和原作有差別了嗎?”但有一個需要注意的細節是，我們對比原作和復制品時都是有一定距離的，有這樣的規律—在我們距離原作與復制品越遠時，往往復制品更清晰一些，但同時距離原作與復制品越近時，原作會更清晰，這之中需要拿捏的度就非常重要，為了讓觀看或欣賞者有更好的體驗，就必須略微加強霉點的細節(因為觀看者大都欣賞復制作品時距離都很近)。除了局部的細節加強之外，還需要對作品整體的亮度做控制，讓作品看起來舊一些。我還與裝裱師一起嘗試在復制完成后，再將作品增加一層薄舊色以模擬古代書畫上的塵土痕跡。

　　此后我將之前其他作品如法炮制，為京博文化藝術博物館展廳中的112幅藏品的制作奠定了良好基礎。我們的鎮館之寶，如楊維楨《元夕與婦飲》等，這些平日里被深藏于博物館庫房中的瑰寶，也通過我們的藝術品復制精彩呈現出來。

　　通過一比一原大復制，這些作品得以作為日常展品，既能滿足了觀眾的觀摩需求，又能避免真跡在常規環境中受到的破壞。隨著復制技術的不斷進步，度的加強，通過復制品將成為推廣藝術品的方式。

　　“復制品不該只復制作品的材質、色彩、墨跡、線條，更應將作者創作時的筆觸變化復制下來，這才是真正的復制”，也是作為藝術品復制從業時要具備的基本素質。在復制品的制作過程中要將色彩管理與Photoshop等各方工具相結合，特別是Photoshop新版中的一些功能，如Camera Raw濾鏡可減少雜色，會使復制品墨跡及其邊緣的問題得到更好的處理。

　　在國內，藝術品復制作為一個相對窄的行業，目前還未形成規模，相關的行業標準和行業規則還沒有正式建立。這就使一些低品質、低要求的復制品影響著整個市場，希望隨著國家對文化進一步支持和行業的發展，這些能夠建立起來。作為藝術品復制行業中的一員，我深知還有很長的路要走。

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